На первое место выходят сериалы, футбольные матчи, развлекательные шоу. Несмотря на это, законодатели считают, что законодательство, регулирующее показ кино на телеканалах, менять нельзя, поскольку это может нанести ущерб кинотеатральному прокату. К тому же три четверти всех этих денег направляются на производство фильмов независимых продюсеров, ентер фильм телепрограмма то есть тех, кто не сотрудничает с телеканалами. Каналы, в свою очередь, должны обращаться к независимым продюсерам, чтобы заказывать у них телесериалы или кинофильмы. Значительная часть картин, сделанных для кинотеатров, вообще появляется только на телевидении. Просто в прокат их никто не взял, а на телевидении все-таки выпустили.
И немецкий народ вдруг начинает очищаться, интересоваться, обсуждать. Во Франции политическая воля в области кино существует уже давно. Наш Центр кинематографии, аналог российского Госкино, был создан в 1946 году, когда американцы предоставили нам возможность перестроить Францию после войны. Они обязали нас открыть двери американскому кинематографу. Центр кинематографии объединил режиссеров и деятелей кино для защиты национального французского кинематографа. Французские чиновники всегда придумывали что-то, что защищало кино.
Если один раз в год производится картина с бюджетом forty миллионов евро, то надопонимать, что эта сумма отразится на среднем бюджете всех картин. Я думаю, что это если не миллионы, то сотни тысяч. Это та платежеспособная часть зрителей, которая могла бы прийти и посмотреть наши фильмы в кинотеатрах. Другой вопрос, что для этого нужны кинотеатры, куда люди могут прийти. Наверное, мало кто видел фильм «Явление природы».
Ремейк комедии «Игрушка» с Пьером Ришаром. Герой Сами счастливо живёт с женой Алисой в загородном поместье. Супруга ждёт их первого ребенка, поэтому Сами вынужден согласиться работать ночным охранником в универмаге.
В дискуссии приняли участие киновед и культуролог Кирилл Разлогов, продюсер Артем Васильев, кинопрокатчик и программный директор фестиваля «2morrow» Антон Мазуров. Модератором дискуссии выступил вице-директор агентства Unifrance по делам Восточной Европы, представитель отборочной комиссии Каннского кинофестиваля Жоэль Шапрон. Имеют возможность оплачивать и распечатывать кинобилеты самостоятельно, без обращения на кассу кинотеатра, воспользовавшись автоматическим киоском. Почему в независимом кино так плохо работает маркетинг? Узнать о каких-то новых креативных проектах в области арткино довольно сложно. Из режиссеров известны только те, кто получил призы на международных фестивалях.
Уверен, что у каждого типа кино всегда найдутся свои зрители. Кто-то пойдет на блокбастеры, кто-то — на пошлые комедии, их интересы я тоже должен уважать. Мы должны защищать все кино, обеспечивая возможности для всех, поскольку сейчас мы не вправе решать, кто станет следующим Толстым или Ван Гогом, а кто — нет. Что касается кинематографий других стран, о которых говорил Кирилл, во Франции есть система, которая поддерживает кинотеатры, демонстрирующие не американские блокбастеры, а малоизвестные фильмы. Второй пример — фильм Андрея Хржановского «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину». У нас тоже не было денег, чтобы его закончить.